Когда великий человек, почти ставший живой легендой среди курильщиков трубок, покидает нас, наступает время оглянуться на его жизнь и оценить, какое влияние он оказал на мир трубок. Для этого есть два различных способа: вы можете рассматривать заслуги человека как следствие его окружения или изучать развитие и эволюцию окружения, которые дали возможность проявиться его достоинствам. В нашей ретроспективной статье мы используем оба метода.

История появления Сикстена в трубочном мире была уже рассказана не один раз. Краткую версию можно найти в упомянутом номере 'P&T'. Мы же только кратко напомним ее и затем сконцентрируемся на влиянии, которое оказал Сикстен.

Вторая мировая война - английские трубки недоступны.
Сикстен родился в очень бедной семье в Скаане (на юге Швеции) в 1910г. Его отец умер, когда Сикстену было всего 8 лет. Матери Сикстена пришлось содержать семью с 4-мя детьми. Возможность получения любого образования даже не рассматривалась. Это были очень трудные времена тяжелой безработицы. Нужда, которую Сикстен испытал в детстве и юности, на всю жизнь наложила отпечаток на его образ мысли.
В середине 30-х он женился. Сикстен с женой решили эмигрировать в Копенгаген, столицу соседней Дании. Сегодня поездка по мосту Oresund Bridge на автомобиле занимает всего один час, но в то время это были два различных мира. Датский свояк Сикстена (муж его сестры Греты) был владельцем маленькой инкассаторской фирмы. Он пригласил Сикстена поработать инкассатором.

Там Сикстен проработал несколько лет. Во время Второй Мировой войны был общий спад. Сикстен зарабатывал, делая из старых велосипедных колес спицы для набивки подушек, по центу за каждую. В свободное время он много работал с деревом. Во время войны и после нее невозможно было достать новые трубки, поскольку все трубки в то время делались в Англии (и во Франции). Старые же трубки нуждались в частом ремонте.

Коллекция трубок Сикстена Иварсона, сделанные им в разные годы за 4 десятилетия.

Вскоре после войны Сикстен сделал для себя трубку из вяза. Он отправился в мастерскую по ремонту трубок (Suhr's pipe repair shop), чтобы ему сделали мундштук. Но, к счастью для него, мастер по ремонту трубок болел в течение долгого времени. Сикстен попросил, чтобы ему разрешили починить трубку самому. Для этого вначале пришлось починить неисправный токарный станок. Он выполнил оба ремонта так хорошо, что ему незамедлительно предложили работу в мастерской. За несколько лет Сикстен отремонтировал несчетное количество трубок. Позже он сказал, что за это время он узнал все о том, как не надо делать трубки.

Незадолго до того, как настоящие (английские) трубки вернулись на рынок, появилась возможность купить бриар, вероятно, во Франции.
Однажды в мастерскую пришел клиент с трубкой в руке и спросил, могут ли они найти ему точно такую же трубку. Сикстен ответил, что найти оригинальную трубку невозможно, но он может сделать копию. Клиент остался доволен работой Сикстена. А Сикстен теперь стал не только ремонтировать, но и делать трубки.
Формы его первых трубок незначительно отличались от классических, традиционных английских форм. Они были немного стройнее, и угол между чубуком и чашей у бильярда не всегда был 90 градусов.

Вскоре пошел слух, что в мастерской Suhr можно купить новую трубку, и даже с немного иным дизайном. Цена была относительно высока, но особого выбора на рынке не было.
Вскоре слух дошел до Kyringe. В этом маленьком поселке в сельской местности Поль Нильсен (Poul Nielsen) обдумывал, как будет развиваться и расширяться фабрика Kyringe-piben сейчас, когда война закончилась и бриар стал доступным. Фабрика начала работу во время войны и производила древесный уголь из бука. Уголь использовался в двигателях машин, поскольку бензин был в большом дефиците. На фабрике было небольшое побочное производство, выпускавшее трубки, тоже из бука.
Когда однажды Поль Нильсен посетил мастерскую, где работал Сикстен, он мгновенно решил, что будет использовать формы трубок Сикстена для своих машинных трубок. Эта встреча положила начало долгому и плодотворному сотрудничеству, которое продолжалось почти сорок лет. Сейчас фабрика называется Stanwell.

В первом регулярном каталоге Стэнвелла, по крайней мере первые десять форм, были творениями рук Сикстена. Предпосылкой к этому послужило то, что Стэнвелл купил свой первый копировальный фрезерный станок в 1948-49-х годах. Это позволило делать копии форм Сикстена.
Сотрудничество со Стэнвеллом привело к независимости Сикстена - первого самостоятельного трубочного мастера и дизайнера трубок в Дании.
У Сикстена были разногласия с владельцем мастерской Suhr по поводу разделения гонорара, который платил Стэнвелл за использование форм Сикстена. Вскоре место Сикстена в качестве старшего мастера мастерской занял Поль Расмусен (Poul Rasmussen), который также внес значительный вклад в развитие датской трубочной школы, но это уже другая история.

Типичные послевоенные трубки Сикстена Иварсона конца 40-х - начала 50-х: классические английские формы, такие, как Zulu и Dublin, но чуть более стройные и тонкие и слегка отличающиеся изгибом.

Сноска.

Сикстен и Стэнвелл:
Сотрудничество между Сикстеном и Стэнвеллом продолжалось с конца 40-х до начала 80-х. После войны Стэнвелл купил новое оборудование, в т.ч. копировальный фрезерный станок. Это дало возможность копировать формы Сикстена. Много лет Стэнвелл использовал только формы Сикстена. Дженс Лиллелунд (Jens Lillelund) работает на фабрике с 1967 и является управляющим директором со дня смерти Поля Нильсена. Мы с Дженсом исследовали большую коллекцию трубок, в которой представлены все формы Стэнвелла, производившиеся после войны. Дженс сказал, что Сикстен создал для Стэнвелла по крайней мере 40 форм с 1949 по 1983. В 1983 году Сикстен представил свою последнюю мастер-форму, которая получила номер 124. Правда, авторство этой формы может принадлежать Ларсу (сыну Сикстена). Дженс не очень уверен насчет старых форм, поэтому общее число форм Сикстена может быть еще больше.

Мы с Дженсом просмотрели современный каталог Стэнвелла. Без сомнения, 5 форм принадлежат Сикстену: № 11, 17, 30, 75 и 86. Но я предполагаю, что № 19, 62, 63 и 64 также являются ранними формами Сикстена. Форма № 11 - наиболее популярная (и наиболее продаваемая) форма трубок, особенно в Германии. Много лет Стэнвелл платил Сикстену за разрешение использовать его формы, но позже Сикстен получил возможность брать на фабрике бриар, бамбук и другие материалы.

Сикстен и Функционализм
Перед тем, как мы начнем исследовать становление Сикстена как трубочного мастера, я хочу рассказать об обстоятельствах, в которых проявились Сикстен и другие современные трубочные мастера. Художник или ремесленник могут быть чрезвычайно талантливы, но какое это имеет значение, если курильщики не смогут понять это:

Перед войной функционализм совершил переворот в архитектуре и искусстве. Вызывающие восхищение сооружения в стиле funky были построены в 30-е годы. Многие мебельщики тоже взяли функционализм на вооружение, хотя и не заработали на этом много денег. Но после войны людям захотелось чего-нибудь нового, и функциональный дизайн, особенно в мебели, стал очень популярен как в Дании, так и в других странах. Сикстен не принадлежал к интеллектуальной элите, которая следует модным веяниям и тенденциям и обсуждает их. Тем не менее, между идеями функционализма и принципами Сикстена в изготовлении трубок есть много общего.

- Вероятно, главная идея функционализма состоит в том, что предмет должен работать так, как задумано. Сикстен говорил, что красивая трубка - это хорошо. Но в то же время трубка должна быть совершенным курительным инструментом. Правильная сверловка табачной камеры и дымового канала, удобный загубник, хороший баланс и пропорции - если всего этого нет, то красота трубки не имеет значения. Ремонтируя трубки в течение нескольких лет, Сикстен узнал, как работает совершенная трубка.

- Другой важной идеей в функциональном дизайне мебели была мысль о первичности материала. Во внимание в первую очередь принимались природа и свойства материала, а затем, сообразно назначению, из него пытались сделать шедевр.
Схожие мысли приходили и Сикстену, он стал больше внимания уделять рисунку пламени бриара и его окрашиванию. То, что его трубки изготовлялись вручную, позволяло ему перед началом работы развернуть блок бриара так, чтобы получить наиболее красивый рисунок. Также и форма трубки могла быть изменена во время работы, если вдруг открывалась большая трещина в дереве. В то же время Сикстен всегда оставлял небольшие трещины, если они не имели тенденции к расширению, и не прикладывал значительных усилий, чтобы их спрятать.

История о Сикстене:
Однажды в конце 50-х Сикстен обрабатывал на токарном станке великолепную трубку straight grain из плато. Ему оставалось только снять неровную кору с верхней части чаши, и форма будет закончена. В этот момент Сикстену пришла идея: что если оставить верх чаши без изменений, тогда форма получит новый декоративный элемент. Такого раньше не было, по крайней мере, среди трубок датских мастеров. Так Сикстен создал предшественницу многих датских трубок ручной работы с грубым верхом, такие трубки стали очень популярны в 60-х. Сикстен назвал свою трубку 'Незаконченная' ('The Unfinished').

Другая история конца 50-х:
Сикстен вырезал трубку straight grain длинной и стройной формы. К несчастью, на одной стороне чаши сверху был очень невыразительный рисунок бриара, который портил общее впечатление от трубки. Сикстен нашел решение, увидев бюст Нефертити с запрокинутой головой. (Нефертити - древнеегипетская царица, теща Тутанхамона.) Сикстен отрезал скучную часть чаши под углом 45 градусов и этим создал новую форму - 'Нефертити'. Трубки этой формы можно найти в старых каталогах Стэнвелл.

- Третье сходство с идеями функционализма проявляется в том, как Сикстен развивал формы своих трубок в 50-х. В основном формы были очень простые. Часто небольшое изменение изгиба или угла придавало классическим, традиционным трубкам легкость и элегантность.
Хорошим примером является любимая форма Сикстена, 'peewit' (чибис). Это просто птичье яйцо, к которому приделан чубук и мундштук. В Дании мы называем эту форму 'lap-wing's egg' ('яйцо чибиса').

- Четвертое сходство состоит в использовании новых материалов для чубука. Мебельщики начали использовать сталь, стекло и новые сорта дерева. Сикстен стал применять в своих работах бамбук, рог буйвола, кость. Я разговаривал с Ларсом, сыном Сикстена, о причинах этого.
Мы сошлись на двух возможных объяснениях, оба они показывают экономическое чутье Сикстена. Как уже упоминалось, после войны было непросто достать бриар. Поэтому чтобы получить максимум из блока бриара, Сикстен вырезал или вытачивал из одного блока две или три чаши, в то время как другие мастера вырезали только одну. В этом случае чубук получался довольно коротким. Для Сикстена было естественно удлинять чубук, используя другие материалы, чтобы придать трубке правильные пропорции.
Другое возможное объяснение состоит в том, что Сикстену, выросшему в трудных условиях, было неприятно видеть, как что-либо тратят впустую или выбрасывают. Сикстен однажды сказал мне, что каждый раз, когда он приходил на фабрику Стэнвелл, он всегда просматривал корзины, в которые складывали бракованные чаши. Очень часто он находил чаши (например, с треснувшими чубуками), из которых в своей мастерской мог сделать что-нибудь интересное. В противном случае содержимое этих корзин 'пускали на дрова'.

- Наконец, дизайнеры мебели и архитекторы вынашивали идеалистическую идею, что их работы будут доступны обычным людям, а не только элите. Можно сказать, что Сикстен следовал той же идее, когда его формы стали использоваться на фабрике Стэнвелл, чтобы делать машинные трубки, доступные каждому. Сикстен несколько раз решал для фабрики специфичные вопросы. Например, он научил их делать чубуки из бамбука.

Я думаю, можно сказать, что Сикстен вписался в среду функционализма, оказавшись правильным человеком в нужное время.

Скругленный бильярд с бамбуковой вставкой, 50-е.

Нео-классический Pot, 80-е.





Трубки формы egg с вставками из бамбука и рога.
Эти три формы - классические формы Иварсона. Трубки таких форм он делал более 40-ка лет.
Трубки с бамбуком датируются 1982 и 1987.
Многие формы Сикстена Иварсона претерпели изменение со временем, но только не форма  egg. Он однажды сказал, что потребность в трубках этой формы была так велика, что он мог бы делать только такие трубки всю свою жизнь.

Squat ?-bent, конец 50-х.

Становление Сикстена Иварсона как Трубочного Мастера.
В начале 50-х Сикстен открыл свою собственную мастерскую. Ему по-прежнему приходилось зарабатывать на жизнь упорным трудом. После разрыва с Suhr он продолжал ремонтировать сломанные трубки, делал свои собственные трубки и поставлял их датским оптовым продавцам, создавал новые формы для Стэнвелла, делал все сендбластовые трубки Стэнвелла, пока они не купили себе собственное оборудование.
Как уже говорилось ранее, вначале формы трубок Сикстена не очень отличались от классических форм, поскольку его трубки 'лишь заменяли' английские, пока те не вернулись на датский рынок.

В течение 50-х Сикстен продолжает дальнейшее развитие форм. Например, в каталоге Pibe-Dan за 1958-59 можно найти форму укулеле (ukulele, популярный на Гаваях четырёхструнный музыкальный инструмент), близкую к той, какую делает Том Элтанг в наше время. Важнейшим нововведением были трубки фрихенд и техника их изготовления.

Чтобы понять, что тут было нового, следует немного рассказать, как формируется чаша трубки. Существует три базовые техники (которые можно комбинировать):

 Фрезерование (копирование). Станок режет бриаровый блок, копируя авторский образец. При этом получается серия трубок, точно повторяющих форму оригинала. Этот подход традиционно используют фабрики, ориентированные на производство.

 Чаша трубки вырезается мастером на токарном станке. Опытный трубочный мастер может повторять форму практически идентично много раз. Когда блоки обрабатываются на токарном станке, получаются формы, обладающие естественной круговой симметрией. (круглые чаши и чубуки). Дальнейшая обработка чаши и чубука ведется путем механической шлифовки. Финальная обработка поверхности делается наждачной бумагой. Примерно до 1957г. все трубки Сикстена делались таким способом.

 Чаши трубок